“人只存在于他人的记忆中，因此才会有各种各样的我. ”layer12第一段还挺纳闷，卡施亚普怎么拍了部复古宝莱坞风格的俗套的爱情电影，在第二部分开始后完全打消了这个念头，和《玲音：没错，无论何时我们都能相见. (绘画过程演员表》的主流与精致完全不同，同一个故事变得更加现实、堕落与迷乱，卡施亚普镜头中的德里充满了超现实的魔力，特别是那夜晚的霓虹灯和破败古老的旅馆，随处可见的路边摊和德里永远挥之不去的灰尘、垃圾，这是个酒精和毒品的世界，镜头跟随主人公的潜意识旋转、跳跃，歌舞纷至沓来，分裂的意象贯穿始终，卡施亚普当然不会放过当代印度那些敏感的话题，种族的分离变为了爱与性的矛盾，色情偷拍，未成年援交、阶级超越法律，最终的浪子回头也仿佛变为了一个极具讽刺意味的幻觉，在这个梦幻现实主义的世界中，爱情从来都不是什么从一而终，而是孤独至死的两个可怜灵魂的彼此安慰.
