如此说来,“北师大诗群”这样一个概念也就在“历史客观性”上面临着检验。一方面,她有着足以令人钦服的鲁迅传统,同时又似乎在很多年中略显沉寂和寥落。五六十年代之后长期执教于北京师范大学的穆木天与郑敏,他们主要的写作和影响时期也不在此间。此间出现的一些写作者,似乎又不能在整个的诗歌史中具有代表性。因此,假如我们硬要赋予这一概念以一些“底气”的话,那么将这段历史当作是一种漫长的前史,一种久远的酝酿,或许是更为得体和合适的。
但时光翻到了20世纪80年代之后,北师大人就再也没有错过时代的机缘。1978年以后,牛汉的《半棵树》《华南虎》等作品都引发了巨大的反响,而执教师大且再度浮出的郑敏,也在随后被命名的“九叶诗人”群中,显现了最为旺盛的持续创造力;20世纪80年代后期开始,稍晚半个代际的任洪渊也开始发力,他一方面创造了一种具有“现代玄学”意味的诗体,同时更以特有的思想煽惑力,为一批喜爱诗歌写作的学生提供了兴趣成长的机遇;之后同在北京师范大学任教的蓝棣之,也作为诗歌研究家以鲜明风格影响了校园的诗歌氛围。因了这些具体的影响,当然更多还是出于这一年代的大势,1984级和1985级两个年级中就出现了前所未有的诗歌写作热,涌现出了宋小贤、伊沙、徐江、侯马、桑克等一批诗人,这批人在20世纪90年代迅速成长起来,成为当代诗坛的一支新军。尤其以伊沙为代表,他在1992—1993年的两期《非非》上刊出的《历史写不出我写》《中指朝天》两组诗,堪称是惊雷般振聋发聩的作品,对这个年代的文化氛围构成了犀利的冲击和颠覆、戏谑和解构的效果。由此出发,“北师大诗群”这一概念,似乎渐渐生成了一个雏形。