除了一贯缺席的许冠武，这是3兄弟最后一次在许冠文导演的作品中集结了.     虽说是标准的喜剧，但这种模式真可谓影响日后千万部港片，许冠文此时已经很成熟，他知道观众想看什么，因而也尽力去斟酌他的笑料.     印象最深的就是他双臂打着石膏，和维护大陆偷渡客的许冠英一同进餐那里；以及末尾和许冠杰一起扮演大队人马抓贼那里，堪称是全片最精彩的段落.     当然，很多细节也很不错，国语版那句“香港就像条小船”也比原版比喻成“水抱（游泳圈）”诗意很多，不过论社会民生的角度，原版还是略带苦涩吧.     而幕后方面也恭喜许冠文因此片获得影帝，不是说名不符实，但这个还真要多得最初金像奖不成熟的评审机制；当然许冠英也值得庆贺，这次的戏份终于能持平两个极具光环的兄弟了.     可能现在看来太多情节已显老套，但在30年前，我想没有人能忘记这部片子带来的欢乐吧极端点说，女主并非真正意义上的主角，这是一次时间和空间主导舞台的表演，导演从这两个维度榨干了观众的耐心，同时极力向生活的本质靠拢：漫长、随机、无意义、生活本身时刻在消解它所包含的一切.     第一天奠定了非常好的机械和程式化的基础，因此第二天开始，一些细微的意外事件出现，表面的确定性被动摇，我已经预感到后来会发生什么，虽然对象不明.     把波德莱尔的《荧屏在发光》和儿子的睡前自白以及“刺入”关于性和死亡的隐喻对比起来看，就是一场波澜不惊的表层之下暗自酝酿的暴风雨，激情、反抗和残酷都在其中了.     但是比起真正的残酷，一个女性在现实生活中承受的逼迫和残酷，结尾都要算是松快的了，能有那么一个瞬间的迅疾的巨大的出口，哪怕只有一瞬间，哪怕未来始终悬浮于未知.     相比之下，生活还要更少一些戏剧，更多一些拖延和缓慢且更残酷的折磨.