6/10. 岳枫会娴熟复杂地运用场面调度,开头伴随女子充满哀怨的歌声,镜头后拉和移、摇摄结合,监狱牢门的全景展示,铁窗阴影构成画面主体,出现景深中狱警的剪影,一组移镜头展现女囚的生活状况,随后横摇向画面左侧的梅英,景别不断缩小最终落在梅英的表情:绝望得颓然倒下. 随着有人探视,故事由香烟这一物件展开倒叙,时空再现自然光渲染下纯洁的梅英,是对梅英身心衰败的具象化表现. 表意手法即使放到当年也不突出,无论纵深感强烈封闭式构图的监狱走廊和阴森森的视觉风格,还是将城市楼房的俯拍相互叠化象征社会对流落女子的无情压迫,给观众的想象空间都直白浅显. 结尾梅英希望永远不要告诉孩子他有母亲,与《撒玛利亚》异曲同工,女性要牺牲自我恢复男权社会的秩序,男人通过抚养获取救赎而没有切身体悟女性的苦难,达到托尔斯泰主义的精神升华. 风格极其欧洲,尽管其中的各种元素和类型杂糅,影片的前后部分仍旧泾渭分明,前半部分几乎都是室内戏,狭窄的屋内空间营造出极其矛盾且诡异的氛围,后半部分画风陡转,从凯特剃光头开始,影片被赋予了更多的意义,无论是爱情或是犯罪,导演都拒绝以一种愤世嫉俗的手法讲出来,代之的是一种深刻的冷静.