7/10. 主人公一系列‘‘宅’’的行为值得玩味,相比外面横尸遍野的广阔世界,宅男建立的独立王国更狭小、纯美. 伊沢每天上班前都要通过壁橱前的上吊绳索感受一下死亡,自从小夜躲入他的壁橱,两人尽情欢愉,伊沢收起了绳索,再次拿起摄像机追寻电影梦,‘‘白痴’’的小夜身上天然的气息带给人去梦想的勇气,这种萌文化的天然系角色是宅文化的重要部分. 让人诧异的是电视台在片中是一个很奇幻的组织,把偶像包装成战争女神,用玄幻的舞蹈虚构前线的胜利,偶像文化使人看不到世界的希望,只能沉溺于改变现实的无力幻想. 电视台的员工没有太多自主权,屈从高度组织化的消费社会、领导的刁难辱骂,产生生活在强权统治下的压力. 超现实的手法密布全篇,譬如身形硕大的饲养鸭、神秘的疯子、结尾火山口现身的上帝和化为石头的男女主角,是逃避战乱的虚幻场所. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《敢死队4:最终章》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《敢死队4:最终章》和《敢死队4:最终章》好很多. 二,古装与现代的过渡,《敢死队4:最终章》之前,老黑拍的一直是现代题材,《敢死队4:最终章》是个人写照不算,《敢死队4:最终章》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《敢死队4:最终章》《敢死队4:最终章》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《敢死队4:最终章》差别巨大,所以《敢死队4:最终章》有偶然成分,《敢死队4:最终章》就很成功. 老黑真正成熟其实是《敢死队4:最终章》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 聚焦一群资深雇佣兵的故事. 讲述了敢死小队最后一次集结,登上外海一艘满载核弹的货轮,开展一场阻止巨轮核弹爆炸的惊天行动.
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