电影并没有着力于展现矛盾和刻画角色,面对不公,它并没有空泛悲叹,而是以白描将法庭去圣化,强调了此世罪行和彼岸正义之间的界线,借主角之口说出了“法庭并非是追求正义的地方,只是判决有罪还是无罪”,业已触碰到了法庭哲学意义上的本质;它的视线至始至终都居于现实,以一种直白易懂的方式,细致而准确地交待了大量不乏深度的背景世相,有礼有节不失分寸地对制度和道德发出诘问. 这样一部作品充分切入社会问题、对构筑公共空间极有助益,能够激起日本大众的热议和反思完全在情理之中. 然而它并没有对它自己提出的问题作出准确回答,因为一个更基本的问题是:如果罪行只是一个技术操作,那么追求正义的态度当安放于何处,而它又是否还具备作为构建共同世界的意识的意义?这不是最后的单单一句“上诉”可以回答的,因为那只是一个人的战争的延续. “在高墙与鸡蛋之间,我永远站在鸡蛋一边. ”对人的关怀是每一种表达形式存在的根本,尤其是对那些被忽视的、被侵害的人群的关照、体察、呈现、反思,这也是这部电影的价值所在. 八九十年代是香港电影的黄金期,那个时代里香港电影的主要任务是教影院里的观众如何“遗忘”(现实),但仍然有一些电影人在做着反向的努力,帮助观众“想起”、“发现”(现实). 人是柔弱又蠢笨的生物,自私、残忍,我们总是对世界充满了各种想当然的理解,我们认为人与人之间的差别如此分明,以至于有了“正常人”与“精神病人”这两个互斥的世界;而且两个世界之间只存在一条单向通道,即从正常人成为精神病人只需要一瞬间,而从精神病人的世界回到正常人的世界则唯有借用死亡的力量. 医学上从精神病人到正常人的通道是打开的,虽然狭窄,但我们将它堵死了,我们每个人. 大洋深处,一艘俄罗斯潜水艇正在执行常规任务,但是突发意外导致潜艇爆炸,全体机组人员无一幸免. 而这个谜一样的事故,还隐藏着一个足以颠覆世界的大秘密. 此后不久,特工伊森·亨特(汤姆·克鲁斯 Tom Cruise 饰)接到任务,要去寻找两把造型独特的钥匙. 钥匙组合在一起后能够 控制不断进化并拥有独立思考能力的人工智能,从而可帮助政治家实现称霸世界的野心. 不愿被政治家利用的伊森找到好搭档卢瑟·斯蒂克尔(文·瑞姆斯 Ving Rhames 饰)、班吉·邓(西蒙·佩吉 Simon Pegg 饰)恩和伊尔莎·浮士德(丽贝卡·弗格森 Rebecca Ferguson 饰),开始试图找到并摧毁钥匙,这也意味着他们将与全世界为敌.
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