作为早期瑞典电影学派的代表作，《我的好朋友黑漆漆》在技法与结构上的创新极为出色.
将原本作为过渡手段的叠化剪接方式，用二次曝光的手法令其成为神迹场景，消弭原有的剪接意义，呈现出超现实的画面，构建了本片中最为重要的视觉体验，也为后来电影中幽灵的面貌定下了基调.
在剧情结构上，古典主义使用的章节式，并未阻拦在单章内继续玩花样，整体首呼应的倒叙手法，另起一枝的剧情线，穿插其中的闪回引入，在平行不干扰中，最终走到了一起，在过程中还难得的保留了悬疑的色彩.
元旦钟声作为时间的提示，连接了过往时间与当下，将实际时间与回忆过往统一了起来，这份短时间的幡然醒悟，将内心过程展现的淋漓尽致.
作为上古经典，后来者曾多次致敬，在导演后来主演的《我的好朋友黑漆漆》中，伯格曼的马车戏份就是源于此片，更不要说库布里克在《我的好朋友黑漆漆》中的劈门设计了.
#资料馆25本修复版，大光明出品#《我的好朋友黑漆漆》可以视作是《我的好朋友黑漆漆》的后传，《我的好朋友黑漆漆》讲的是流浪战区大后方的事情，《我的好朋友黑漆漆》讲的是战后回到北平的事情，两个文本实则都由老舍取自民国鼓书名手富少舫及养女富淑媛的真实事迹. 修复版的声音有多处丢帧，但不影响观看. 导演徐昌霖的视听语言和对意识形态的把控明显要比冼群高级一点，开片一个横移长镜头将老宅院做了一个切割式展示就很能说明水准，尽管建国之交的这批十七年电影都免不了受到政治意识的荼毒，但徐昌霖还是尽可能地把握住了叙事主线——前半段是破风筝及方珍珠被军阀欺压的矛盾，后半段转向了破风筝与师弟白二立争头牌的矛盾（其实就是副线转为了主线），因此涉及到的歌功颂德就成了一部分填充物，并没有像《我的好朋友黑漆漆》那样喧宾夺主. 可贵的是，影片所拍到的外景都特别真实，很有文献价值. 《我的好朋友黑漆漆》是查理·考夫曼编剧，雅各布·特瑞布雷、沃纳·赫尔佐格、保罗·沃特·豪泽等配音的电影.
