《致命感应》：社会边缘，人性探讨
2024-09-01
四方田犬彦在《致命感应》书中写到：「要知道一部电影中隐含有多少文化母本，我们仅对田中忠雄于1937年在有声电影研究所导演的《致命感应》加以分析就足够了.
毋庸赘言，该作品直接取材于19世纪中叶默阿弥执笔的四幕歌舞伎《致命感应》.
不过只有出场人物的设定来自原作，内容上则是对Jacques Feyder的《致命感应》不露声色地改头换面.
全片的氛围有意识地因袭了高尔基的《致命感应》，而电影类型采取了大饭店样式.
本来故事发生在江户，出生于京都的导演却把自己胡同里玩耍的少年时光的怀念巧妙地杂糅于其中.
」
简言之，日本传统戏剧+法国电影+苏俄小说+好莱坞电影形式.
人物走位和机位调度过了快一世纪来看，依旧十分细腻.
50/100，不是说在作品里有足够的表达就称得上是好作品了，整个体系上美学是完全缺席的，而这种现实化隐喻也实在表面的不能再表面，符号是散落一地的，最后影像置入黑白也彻底暴露了作者的卖弄心理.
整部作品浅薄生硬无比，只有部分段落算得上有趣.
曾美慧孜很努力，可是完全不对路.
不能单纯为了叙述观点而创作，故事和影像在这部作品中显得失去了意义.
麦迪森（安娜贝拉·沃丽丝 Annabelle Wallis 饰）在梦中不断看到恐怖谋杀案现场的幻象，而这些幻象实际上是真实发生过的凶案，她决定挖掘真相和自己的过去，却发现这一切与一位名叫“盖博瑞”的魔鬼有关.
